Il Louvre di Parigi è un deposito di storia e un luogo della memoria, scenario del video di Odenbach "Im Schiffbruch nicht schwimmen können" (Impossibile nuotare in un naufragio): tre uomini africani di età diverse visitano il museo di fama mondiale. Si siedono davanti a un dipinto monumentale e lo ammirano in silenzio. Mentre la telecamera si concentra solo su sezioni dell'immagine, alternandosi con gli uomini, è facilmente identificabile come "La zattera della Medusa" di Théodore Géricault (1819). Racconta di una catastrofe umana in alto mare, quando la fregata francese "Medusa" si arenò al largo delle coste della Mauritania nel luglio del 1816. La Francia aveva appena riconquistato la sua colonia del Senegal. Poiché non c'erano abbastanza scialuppe per tutti, l'equipaggio costruì una zattera di salvataggio per 149 persone dagli alberi. Ma la cima di collegamento fu tagliata. I naufraghi andarono alla deriva in mare aperto per 13 giorni, furono trascinati in acqua e si massacrarono a vicenda. Solo 15 sopravvissero. In Francia, la notizia suscitò uno scandalo e l'immagine spietata di Géricault sconvolse profondamente il suo pubblico. Le sequenze di Odenbach al Louvre – accompagnate da una colonna sonora di balafon del musicista Ricky Ojijo – sono intervallate da filmati di onde oceaniche al largo delle coste del Ghana, accompagnati da testi sovrapposti. Questi si basano su interviste che Odenbach ha condotto con i tre africani sulla loro fuga in mare, le loro vite e il loro senso di alienazione. Nel frattempo, il titolo "Not Being able to swim in a shipwreck" (Non essere in grado di nuotare in un naufragio) indica chiaramente che, anche nell'attuale crisi dei rifugiati, molti non sopravvivono a una simile traversata del Mediterraneo. Come in molte delle sue opere, in questo video Odenbach traccia connessioni tra storia e presente, Europa e Africa, e dimostra – attualizzando l'esplosività politica della "Zattera della Medusa" di Géricault – ancora una volta che le catastrofi umane e le conseguenze delle politiche coloniali, allora come oggi, non possono essere represse.